苏州家具协会秘书长倪国梁：红木家具未来发展问题很多 需引起重视

中国对于红木家具始终存在着一种无法割舍的情结。一方面，红木家具与其他类别家具一样，具有家具的基本功能，并能够满足人们的居家需要，而另一方面，红木家具承载了太多的中国传统文化元素，红木家具已经成为了一种文化的载体，而这也使红木家具有别于其他类别的家具。在经过了近千年的发展历程后，在市场经济环境下，红木家具又该走向何方？苏州家具展上，记者与苏州家具协会秘书长倪国梁先生就红木家具的未来发展进行了沟通探讨。

记者：倪秘书长，您好！能先跟我们谈谈目前国内红木家具市场的大概情况吗？

倪国梁：现在的红木家具行业，可以用一个“涨”字来形容，材料涨、人工涨、运费涨。尤其是材料方面，现在最好的红木材料是黄花梨，然后就是小叶紫檀，紫檀木，接着是大红酸枝木，东南亚是其主要的木材来源地。07年、08年红木家具原材料经过一次炒作后，价格有所调整，现在红木原材料的价格又开始上扬，黄花梨因为量少，价格已经达到了每吨上千万人民币，印度小叶紫檀也达到了每吨上百万，这在前几年是不可想象的。可以说，红木家具企业的发展正面临着巨大的考验。

记者：看来红木家具受原材料的制约比较严重。

倪国梁：从目前的情况来看确实是这样。其实红木家具在早期的发展历史中，还并没有大量使用我们现在所说的那些名贵的红木材料，以苏作家具为例，早期的苏作家具主要是采用榉木，随着历史的发展，到了明末清初的时候，受到皇室宫廷家具的影响，开始大量使用外国进口的红木材料，就是我们现在所说的一些红木家具材料。在这个阶段，京作家具和广作家具也开始兴起，京作家具具有明显的宫廷风格，而广作家具就比较大气，使用的材料也很奢侈，而苏作家具的制作工艺非常独到，充满儒雅的文化气息，很受文人雅士的推崇，尤其是后期的苏作黄花梨家具，更被视作是苏作家具的代表。

随着经济的发展和区域文化的相互碰撞，苏作家具、京作家具、广作家具都开始出现了融合的趋势，对于红木家具原材料的要求也越来越高，并一直持续到现在。

记者：虽然上游的红木家具生产环节面临一定的压力，但是目前国内市场对于红木家具还是比较推崇的。

倪国梁：目前，国内的经济环境变数比较大，加上人民币贬值，所以许多人都将红木家具当做是一种投资渠道，再加上中国对于红木家具的传统偏爱，所以红木家具的需求量还是很旺盛的。但是这种对原材料炒作，可能会增加企业的经营风险，原材料炒作到一定程度后肯定会发生波动，它不仅会对企业的发展造成负面影响，而且也不利于红木家具行业的持续发展。

记者：目前国内的红木家具风格多以明清风格家具为主，企业是否考虑过进行一些风格样式的调整？

倪国梁：其实我们都知道，中国家具的发展历史很悠久，而明清时期可以说是中国家具发展的巅峰时期。包括现在，许多国外的家具都在借鉴明清家具的设计元素。可以说，就目前情况来看，不管是从手工工艺、设计风格等方面来讲，明清家具都是很难被超越的。而红木家具可以视为是明清家具的一个重要代表，从风格创新上来说，确实比较困难，现在我们企业基本上就是在原有的风格基础上作一些微小的调整和改良。

其实红木家具发展到目前为止，已经进行了不少的创新，包括工艺上的创新，风格上的创新，你看现在我们有些产品，通过与其他产品进行调整搭配，也能够与一些简欧风格的空间很好的融合在一起。红木家具已经不再是那种只适合传统中式空间的家具了。

记者：倪秘书长刚刚提到红木家具在工艺上的一些发展，据我们的了解，红木家具对于工艺人才的要求都比较高，那目前红木家具行业中，工艺技术人才方面的情况怎么样？

倪国梁：这个也是我目前比较担心的一件事，红木家具行业与其他类型的家具有所区别，主要就是体现在生产方式上。红木家具发展到现在，基本上还是属于高端家具类型，很多消费者购买回去都是为了收藏用，可以说红木家具在很多时候都是被视为工艺品的，因此对于红木家具对于工艺细节是非常注重的，所以目前在红木家具的制作上，有一部分是采取了机械化生产，但是还是有很多工序都是采用手工制作，而且红木家具的手工制作对于技术人员的要求非常高。

目前，很多红木家具企业都面临着工艺师傅短缺的情况，而这些熟练的技术师傅年纪基本上都已经达到了50、60岁了，随着时间的流逝，这些人会越来越少，行业的发展也将受到很大的影响，现在许多红木企业都早高薪寻找工艺师傅，可以说，这种影响已经开始出现了。

记者：红木家具企业有没有考虑过如何培养这方面的人才？

倪国梁：其实企业一直都有这方面的想法，但目前的情况比较特殊。红木家具在工艺制作方面，一般都是采取“师傅带徒弟”的模式，由于红木家具的制作工艺要求的限制，从事这一行不仅要学习很长时间，而且比较辛苦，因此现在愿意做这行的年轻人很少。另外，从大环境来看，很多人认为从事家具工艺制作社会地位不高，因此不太愿意从事这行。

记者：企业也没有想过和社会上的技工学校采取合作办学的模式，培养这方面的后备人才？

倪国梁：也有企业尝试过这种方法，包括家具协会也主办过这方面的培训活动，但是效果不是非常理想，比如像学校培养出来的技术工，其工艺技术水平比较一般，还是需要老师傅慢慢培养。

目前传统红木家具制作工艺传承方面形势相当严峻，如果目前的情况继续持续下去的话，红木的制作工艺就有失传的危险了，这些传统的工艺都是一代代传承下来的，可以视为是一种无形的文化遗产，但是这些还都未引起重视，尤其是政府方面的足够重视。

记者：中国的红木家具制作工艺可谓是历史悠久了，那么为何不能够引起政府足够多的重视？

倪国梁：这可能与家具产业的状况有关。很多人对于家具企业的评价就是“脏、乱、差”，安全隐患比较多，容易发生火灾。同时，在生产过程中，容易产生机器事故，造成人员受伤。另外，许多家具企业的税收很少，因此家具企业很难引起政府足够多的重视。

红木家具作为传统行业，能够解决大量的劳动力，而且能够带动物流行业等第三产业的发展。

但同时也需要政府的支持的，包括各种文化类的宣传和推广。但是因为土地、税收等各种问题，由于无法得到政府足够多的支持，许多苏州家具企业都有意搬迁到海安或是苏北的一些地区。但是传统的红木苏作家具这个时候却非常尴尬，一方面，现在许多红木类得苏作家具企业迫切需要得到政府在家具项目方面的一些支持，但是无法获得，搬迁是比较好的出路，但是另一方面，传统的红木类苏作家具的根是在苏州，离开了苏州，苏作家具的说法就站不住脚了。